时刻倒回到2015年，在这一年的国际影坛上，来自希腊的男导演欧格斯·兰斯莫斯的《龙虾》是其间一个一起的存在：作为一部爱尔兰/英国为国别班底的“国际影片”，它简直取得了一切美国独立影评协会的喜爱；而作为一部A24公司发行的“独立电影”，它又跻身戛纳电影节，并斩获陪审团奖。
经过这一部优异的电影咱们能看到，在2010年代，电影的国别、独立性、艺术性与商业性等等，以及电影各个维度的评判体系，就是如此地处在一个奇点上，改换和融合。
而作为欧洲电影节常客的兰斯莫斯，携《不幸的东西》已取得2023年第80届威尼斯电影节金狮奖，并在本年的奥斯卡上荣获11项提名。
曩昔几年中，《瞬间全宇宙》《鲸》《米纳里》《伯德小姐》《月光男孩》《房间》《艾米》等影片在奥斯卡的斩获颇多。尤其在上一年《瞬间全宇宙》横扫奥斯卡之后，基本上没有人会再质疑A24公司关于整个好莱坞甚至国际影坛的巨大冲击。
而回到《龙虾》，这是A24公司最早登临欧洲三大和奥斯卡体系的影片之一，而兰斯莫斯也是A24最早相中的作者导演之一，咱们会发现，A24进军好莱坞好像早已战略有方，这或许是他们为了翻开更多空间所踏出的要害一步。
影片的剧情能够被浓缩到那句：“本来独身久了不是变成独身狗，而是变成龙虾。”因而《龙虾》是一部彻底形状的高概念电影，它抛出了一个强设定，继而在此框架下“从中作梗”。
更具体地说，《龙虾》是一部以反乌托邦科幻为底色的喜剧。在全片适当停止的镜头、极自然主义的打光、不时交叉的升格镜头阶段、存在感极强的古典音乐、绿色/冷色调调色的一起织造下，一出合格的英式诙谐的小品就被建立完结。
风趣的是，假如将其于另一部A24发行的电影——阿里·艾斯特的《仲夏夜惊魂》相比较的话，会发现“典礼”这一母题之于两部电影的重要性：
《仲夏夜惊魂》是经过瑞典小村典礼构建了影片的恐怖片类型，而《龙虾》则是将其用作喜剧的建立。
比方影片的酒店中，世人参与聚会，进行不达时宜但又是世人凝视的情感悔过，劝诫独身者独身的害处和不独身的优点……再到另一边，逃出酒店后参加逃亡者安排，却发现这是另一套相反，但相同蛮横的准则，强制操控成员间的情感联系。
这是一个很要害的问题。强设定、高概念，是一个极富可读性的修辞办法。进行独身者强行配对的酒店体系是隐喻了实际国际的什么国家准则机器？森林逃亡者的强制“丁克”又是隐喻为何？
这儿当然无意供给任何可行答案，答案总是最破坏问题的存在，而有时分人只需享用问题带来的无尽考虑自身。
但在影片后半部分，男女主角借着进程需求扮演夫妻的名义，理直气壮地享用他们作为恋人的现实：借着扯谎的名义，全盘托出了悉数的爱意。这份爱意是逾越了酒店体系和森林逃亡者体系两套准则的存在。
好像《龙虾》中两套自身就极度荒唐可笑而张冠李戴的优生学/人口学/控制术，《仲夏夜惊魂》则是出现了美国“本位主义成功学”和北欧“同吃同住的典礼文明”两者间的二元抵触。
经过两部影片，咱们能看到A24的一大主题就是，（简直是犬儒式地）拆解尘俗的惯例准则、意识形状，必定那些最基本的人的思维地点，不论这些主意是好（爱、友谊、信仰……），或坏（违法、暴力、成瘾……）：
作为还没有见到《不幸的东西》的观众，咱们期待着兰斯莫斯这次驾御更大的制造班底，出现更杂乱的故事国际观和美学（一起也是改编自同名小说），登临更大的电影舞台之后的这部新片。
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